《独一无二》口碑反转 我们该如何正视翻拍电影

1905电影网专稿(zhuāngǎo) 电影《独一无二》上映了，影片自5月初开启陆续点映之后，获得不错的口碑(kǒubēi)认可。 本片自筹备开始，就引起不少关注。影片改编自法国电影《贝利叶一家(yījiā)》，该片在豆瓣获得8.4分的(de)(de)高分认可，被国内影迷视为当年的冷门佳作。 大众更熟悉的(de)或是，后来好莱坞(hǎoláiwù)对其进行翻拍成的《健听女孩》，该片最终摘得第94届奥斯卡金像奖最佳(zuìjiā)影片、最佳男配角、最佳改编剧本在内的三项大奖。 无独有偶，观众发现易小星“人生(rénshēng)系列”的《人生开门红》翻拍自(zì)法国电影《替身演员》；悄然登上流媒体的包贝尔主演电影《根本停不(bù)下来》，则翻拍自另一部法影《一路不顺风》。 翻拍(fānpāi)再一次成为近日影市的关键词。 不管是《独一无二》选择的(de)这种多数观众早已熟悉的原剧本，还是《人生开门红》选择的冷门(lěngmén)原作，影片最终在成片上都完成了(le)极高的本土化落地。前者将故事转化成中式原生家庭的和解，后者则将视角对准国内当下热度(rèdù)最高的直播行业。 尤其(yóuqí)是《独一无二》，将(jiāng)故事放在家庭的代际关系上，原生家庭共处中所遇到的矛盾和(hé)情感纠葛，足以让中国观众有所共情，不失为一部出色的翻拍片。 在一段时间里，观众(guānzhòng)谈“翻”色变，给翻拍片贴上了各类标签(biāoqiān)。但事实上，世界影史至今，翻拍电影早已是常态，海外市场(shìchǎng)同样有翻拍中国电影的案例。 翻拍电影很大程度(chéngdù)上加强了不同地域的文化碰撞，只是创作者(chuàngzuòzhě)和观众都该如何正视翻拍电影呢？ “翻拍(fānpāi)潮”并非(bìngfēi)近年兴起，早就2010年前期，就有不少大导和影视公司把目光朝向了电影翻拍。 2008年(nián)，陈木胜导演，古天乐、徐熙媛主演的电影《保持通话》，该片翻拍(fānpāi)自(zì)好莱坞2004年B级片《一线声机》；2009年，张艺谋带来(dàilái)的《三枪拍案惊奇》则是翻拍自科恩兄弟1984年的经典之作《血迷宫》。 在那个阶段(jiēduàn)，中国内地电影市场仍在发展阶段，影视公司和海外在IP版权买卖方面仍在起步，除了一部分率先拓展(tuòzhǎn)海外市场的影视公司，或者是已经在海外有所影响力的影人，其他翻拍案例鲜有出现(chūxiàn)。 最具代表的就是新丽传媒和日本株式会社富士电视台(diànshìtái)、威秀电影(diànyǐng)合作的《101次求婚》，影片翻拍自同名日剧。这是当时中日两国一次创作的尝试，该片(gāipiàn)30%的投资来自富士电视台。 上海电视传媒(chuánméi)则抓住《我型我秀》的(de)热度，联合华谊兄弟购买了迪士尼《歌舞青春》的版权，推出同名影片(yǐngpiān)，主创多为《我型我秀》的主创，影片的制作团队更是原版影片的原班人马。 同样不乏像导演陈大明在好莱坞闯荡多年，带着《偷听女人(nǚrén)心》的版权回归，并找(zhǎo)来刘德华和巩俐拍摄了《我知女人心》。 这些翻拍电影的(de)尝试，对于当时正在不断拓宽市场，积极与国际对话的中国电影市场而言，有着极为重要的意义(yìyì)。 随着中国电影市场(shìchǎng)票房成绩不断刷新纪录，不少海外敏锐的影视制片公司开启了深度合作关系，涌现了第一波翻拍潮，同时(tóngshí)也不乏出现了《重返(chóngfǎn)20岁》《龙虾刑警》这类“一本多吃”的合作模式。 那一阶段不少韩国影人来华创作，甚至多有(duōyǒu)自我翻拍的模式为(wèi)打开市场做铺垫。 最受关注的则是白百何和彭于晏合作的《分手合约》，该片是导演(dǎoyǎn)吴基桓(wújīhuán)翻拍自己过去电影的《礼物》；还有陈妍希和佟(tóng)大为主演的电影《外公芳龄38》，导演安兵基正是原版(yuánbǎn)影片《非常主播》的制片人；以及(yǐjí)鹿晗和杨幂饰演的《我是证人》，导演安相勋正是原版故事的导演。 在那个阶段，“小妞电影”成为(wèi)话题词，不少主流制片方购买了美国小妞电影的影视版权，创作了《我最好朋友的婚礼(hūnlǐ)》《新娘大(dà)作战》在内的多部爱情轻喜剧，其中《我最好朋友的婚礼》为中美合拍。 我们能发现，韩国电影是目前被(bèi)翻拍次数最多的国别影片。近几年的《拯救(zhěngjiù)嫌疑人》翻拍自(zì)韩国电影《七天》，《无价之宝》翻拍自韩国电影《担保》，《灿烂的她》翻拍自《季春奶奶(nǎinǎi)》，《门锁》翻拍自同名电影…… 很大程度上，韩国主流制片公司是率先和中国电影公司进行合作的，有着较深的创作基础，在版权交易方面相对日本、美国更(gèng)没有过多限制(xiànzhì)。而且就影片本身，韩影更具有类型创作的优势，且投资题量(tíliàng)能把控在中等成本上，更适合中国创作者学习，也能引起中国观众(guānzhòng)共鸣。 这种(zhèzhǒng)类型创作的模式翻拍，也为后续电影翻拍埋下伏笔。 真正让大众再次(zàicì)感受到“改编潮”的莫过于2019年。 电影(diànyǐng)《误杀》翻拍自印度高分电影《误杀瞒天记》，影片在票房(piàofáng)上的成功，让不少影视公司(gōngsī)对翻拍有了新的看法。自此开始，不少影片选择了翻拍在国内高口碑的小语种影片。 除此之外，还有翻拍(fānpāi)自意大利电影《完美陌生人》的《来电狂响》，《瞒天过海》翻拍西班牙电影《看不见的客人(kèrén)》，改编苏联电影《为单身汉设下的陷阱》的《消失的她》，以及(yǐjí)待映(dàiyìng)影片《试探》，则是翻拍自西班牙电影《黑暗面》。 我们能发现，这类影片(yǐngpiān)多为悬疑惊悚(jīngsǒng)影片，同时嫁接了现实题材。往往在改编过程中，创作者通常将人物情感关系(guānxì)中结合家庭伦理情感，尤其是“父母/子女”救赎的模式，能更好内化为创作优势，贴合国内观众(guānzhòng)的观影习惯。 《误杀》系列恰是抓住这种创作模式，以“现实题材(tícái)+类型创作”的模式，成功在翻拍潮中(cháozhōng)脱颖而出，即便是到了(le)纯原创剧本的《误杀3》，也是延续了这一创作套路，得到更好的升级。即便是《消失(xiāoshī)的她》和《来电狂响》这两部非家庭题材的影片，最终落点(luòdiǎn)同样的人际情感关系，引起观众共情。 相较于悬疑(xuányí)题材，喜剧电影翻拍则更为多样。 《西虹市首富》翻拍自(zì)美国(měiguó)电影《布鲁斯特的百万横财》，《好像也没那么热血沸腾》翻拍自西班牙电影《篮球冠军》、《超能一家人(yījiārén)》翻拍自俄罗斯电影《超能家族》、《“骗骗”喜欢你》是翻拍泰国电影《恋爱局中局》，以及(yǐjí)《人生开门红》翻拍的法国电影。 我们(wǒmen)能发现这类影片在改编过程中，突出了更本土的风格，在延续了原作的故事架构之外，几乎所有的桥段都做了本土化的处理，特别这些影片的创作者多为开心(kāixīn)麻花(máhuā)这类有很多喜剧(xǐjù)创作经验的团队，能将笑点更加落地，更戳中国观众笑点。 在喜剧电影的(de)改编上，法国电影通常会成为大众偏爱选择国别电影，除了上文(shàngwén)提及的影片之外，包贝尔的《大“反(fǎn)”派》原作来自法影《谁是超级英雄》。 近几年，越来越(yuèláiyuè)多日本电影被(bèi)翻拍，此前《花束般的恋爱》官宣翻拍，就引起(yǐnqǐ)不少关注，更在社交平台引起的网友的改编热潮；《垫底(diàndǐ)辣妹》改编的电影《逆风而行》，以及贾玲执导的《热辣滚烫》改编自《百元之恋》。 有意思的是，中国电影有不少改编日本小说(xiǎoshuō)，特别是东野圭吾的小说，但在翻拍电影时(shí)，往往(wǎngwǎng)都会选择原作就在国内有较高影响力和关注的作品。这类影片之所以能在中国引起较大关注，很大原因来自东亚(dōngyà)相近情感和经历能让观众共情。 在后续改编时，这类影(yǐng)片通常会(huì)加强二创，将保留故事内核的同时，转变成中(zhōng)国故事。与此同时，近年中日电影交流日渐频繁，原本约束较多的版权交易，也日渐变得更加便捷，日本影人更是积极参与到(dào)这些影片创作中。 尤其是《热辣滚烫》上映后，《百元之恋(zhīliàn)》主角(zhǔjué)安藤樱多次在社交平台为贾玲打(dǎ)call，更是来华“合体”支持，让这次的(de)翻拍创作实现长尾效应。同时，贾玲的导演首作《你好(nǐhǎo)，李焕英》更是被日本制片公司购买了翻拍权，让一次翻拍改编创作，实现更多元的文化交流意义。 可见，我们(wǒmen)没必要谈“翻”色变。 经典电影《十二怒汉(nùhàn)》曾(céng)被翻拍过很多版本，中国所翻拍的《十二公民》就巧妙地(dì)融入中国法律以及所折射的社会实践；《忠犬八公》虽然表示买的是《忠犬八公物语》的剧本，但能看到在翻拍中，植入了三峡(sānxiá)移民的事件。 毋庸置疑，电影(diànyǐng)作为媒介，能(néng)翻译不同的语言(yǔyán)，搭载起不同国家沟通的桥梁，促进文化的交流和学习。在翻拍电影的同时，创作者应该吸取原作精华，融入贴合中国当下社会特色的内容，为一部作品(zuòpǐn)找到真正的根。 （来源(láiyuán)：1905电影网）